Cagliari, 28 Mar 2018 - \u00c8 andato ieri in scena, presso l\u2019Auditorium del Conservatorio di Cagliari, lo spettacolo teatrale \u201cCaravaggio\u201d di Vittorio Sgarbi.<\/p>\n
Tutti conosciamo quest\u2019ultimo come opinionista televisivo e uomo politico, connotato da toni accesi, sprazzi d\u2019ira, pronto a discutere con chiunque tanto da generare in chi lo guarda una certa antipatia.<\/p>\n
Tuttavia Sgarbi \u00e8 principalmente un critico d\u2019arte ed \u00e8 questo che il pubblico di Cagliari ha voluto vedere ieri, accorrendo in massa e facendo registrare un sold out per l\u2019evento.<\/p>\n
Ovviamente il protagonista dello spettacolo \u00e8 e rimane Michelangelo Merisi, detto il Caravaggio personaggio controverso, capace di rompere gli schemi e suscitare forti polemiche.<\/p>\n
Sgarbi inizia lo spettacolo evidenziando le forti analogie intercorrenti tra il noto pittore e lo scrittore e regista Pier Paolo Pasolini, inerenti non solo aspetti comuni della loro vita, ma soprattutto il loro identico obbiettivo artistico: provocare reazioni attive nel corpo morto della societ\u00e0.<\/p>\n
Proprio su tale massima si fonda la pittura di Caravaggio, in grado di stravolgere i dettami stilistici fino a quel momento esistenti, decidendo di ritrarre non santi o cavalieri o nobili, ma persone del popolo, prese dalla strada e riprodotte su tela nei panni di soggetti religiosi.<\/p>\n
Ad ogni modo anche nella loro rappresentazione l\u2019artista si discosta dalle linee guida tradizionali. Sgarbi evidenzia al meglio tale caratteristica tramite \u201cLa fuga in Egitto\u201d che rinomina il \u201cCorno di San Giuseppe\u201d.<\/p>\n
Giustifica tale denominazione in quanto il protagonista del quadro non \u00e8 la Madonna (come nei dipinti classici), ma San Giuseppe che approfitta del sonno della donna per farsi \u201ci cazzi suoi\u201d, ossia si rapporta con un angelo bellissimo \u201ca met\u00e0 strada tra un trans e Belen\u201d che suona dinanzi a lui.<\/p>\n
In un dettaglio si notano i piedi del Santo tra loro uniti e arcuati quasi ad attestare un\u2019eccitazione, un fremito come quello di un adolescente che si rapporta per la prima volta con una donna, ecco che l\u2019angelo diviene in Caravaggio un oggetto erotico.<\/p>\n
Il realismo del Merisi emerge anche in altre opere come \u201cRagazzo morso da un ramarro\u201d, che costituisce una vera e propria fotografia in cui il pittore decide di rappresentare il suo modello (sempre un ragazzo di strada pronto a prostituirsi), non in posa bens\u00ec colto in un momento preciso nel corso di una reazione improvvisa di dolore.<\/p>\n
Stesse caratteristiche sono presenti nella \u201cMaddalena penitente\u201d, ove Caravaggio decide di sfruttare il sonno improvviso che coglie la modella e, pertanto, non la sveglia per farla posare ma la ritrae per come \u00e8. Difatti ci\u00f2 che a lui interessa non \u00e8 la finzione, non \u00e8 il ruolo che ella \u00e8 chiamata ad assumere, ma la realt\u00e0.<\/p>\n
Sgarbi spiega come il rifiuto per la finzione di Caravaggio \u00e8 tale da indurlo a rifiutare la rappresentazione della resurrezione di Cristo, quasi mosso da ateismo, in quanto momento a cui nessuno ha potuto assistere o attestare come siano andati i fatti. Invero, per rappresentare questo momento il pittore sceglie di dipingere \u201cLa cena in Emmaus\u201d, dove Ges\u00f9 appare in veste di uomo, essere fisico, dotato di un\u2019ombra.<\/p>\n
Questo non \u00e8 l\u2019unico dipinto sul tema, anni dopo Caravaggio ne realizz\u00f2 un altro ma dai contenuti e dalle atmosfere pi\u00f9 cupe, a fronte della evoluzione del pittore, determinata anche dalle sue vicende di vita, quali l\u2019assassinio di un uomo.<\/p>\n
La parte finale dello spettacolo \u00e8 infatti dedicata alle ultime opere del pittore milanese, attestanti il suo pentimento e il suo conflitto interiore, confermati dall\u2019ultimo quadro \u201cDavide con la testa di Golia\u201d. Caravaggio si autoritrae, non nei panni del vincitore Davide, ma nella testa mozzata di Golia, lo sconfitto, che per l\u2019artista \u00e8 pur sempre la vittima di un omicidio, come confermato dall\u2019espressione di Davide. Il suo volto non \u00e8 vittorioso ma quasi sofferente e dispiaciuto per il gesto che ha compiuto perch\u00e9 ha ucciso e niente giustifica la morte di un uomo.<\/p>\n
Ecco che Sgarbi intende presentare Caravaggio, prima che come pittore, come uomo in modo da far comprendere le sue opere e la rivoluzione che egli ha realizzato nel campo dell\u2019arte.<\/p>\n
All\u2019esito della rappresentazione il pubblico ha dimostrato di gradire profondamente questo approccio, tributando al critico un lungo tripudio, dopo circa due ore e mezza di spettacolo. E\u2019 bene fare menzione di Valentino Corvino, violinista che accompagna Sgarbi ed interviene principalmente nel corso degli intermezzi con musiche da lui stesso composte ed eseguite, che a tratti ricordano le composizioni di Vivaldi.<\/p>\n
Si pu\u00f2 quindi concludere condividendo il pieno gradimento espresso dagli spettatori, in quanto la cultura, l\u2019arte, la musica, non sono \u201croba\u201d vecchia o \u201cpallosa\u201d come alcuni ritengono ma ci\u00f2 che esalta la creativit\u00e0 dell\u2019uomo e la bellezza e se raccontate, come ha fatto Sgarbi, possono appassionare. G.S.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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