Cagliari, 22 Ott 2016 - In questi giorni al Teatro Lirico di Cagliari \u00e8 in scena l\u2019opera di Gioacchino Rossini, la Pietra del Paragone. Che dire di tale rappresentazione? si pu\u00f2 senz\u2019altro sostenere che tutti coloro che amano spettacoli di stile classico, ossia ambientati nell\u2019epoca in cui Rossini compose il suo lavoro, potrebbero rimanere delusi. Invece coloro che amano ed apprezzano le novit\u00e0 potrebbero essere piacevolmente affascinati dall\u2019allestimento realizzato dai registi e scenografi Giorgio Barberio Corsetti e Pierrick Sorin. Cos\u00ec come Rossini aveva stupito i suoi contemporanei, discostandosi dalle opere tradizionali ambientate in un periodo passato e collocando invece il suo racconto in un\u2019epoca a lui prossima, anche Barberio e Sorin hanno optato per una rappresentazione in stile moderno e nello specifico ambientata negli anni \u201960. Il tutto \u00e8 arricchito dall\u2019uso di tecnologie in grado di produrre particolari effetti grafici, che consentono agevolmente di cambiare le ambientazioni mantenendo sulla scena i personaggi e soprattutto di immedesimarsi nelle loro vicende, nei loro pensieri e desideri.<\/p>\n
Ecco che, a differenza di quanto accade nelle riproduzioni di stampo tradizionale, ricorre la possibilit\u00e0 di veder tradotti in immagini, i pensieri e le emozioni dei protagonisti. Viene in tal senso in rilievo la scena n. 8, in cui Macrobio, giornalista inesperto e presuntuoso, che cerca i favori del facoltoso Conte Asdrubale, immagina di scrivere, dietro corrispettivo in denaro, un articolo a tutti coloro che lo richiedono (\u201cChi \u00e8 colei che s\u2019avvicina? E\u2019 una prima ballerina: \u00abSul Teatro di Lugano gran furor nel Solimano!\u00bb (finge di prendere del denaro) Mille grazie, siamo intesi: il giornal ne parler\u00e0). Il Macrobio viene infatti rappresentato, sugli schermi presenti sullo sfondo, seduto in una tavola apparecchiata pronto a divorare tutti coloro che si presentano alla sua merc\u00e9de e che si collocano ognuno in un piatto contenente una pietanza diversa, costretti poi a piegarsi al ricatto morale dell\u2019arrivista giornalista.<\/p>\n
Tramite questa tecnica gli spettatori hanno modo di vedere tradotti in immagini suggestive, ci\u00f2 che ai loro occhi apparirebbe come un normale dialogo tra i personaggi, la scena pertanto vive e si sviluppa principalmente tramite gli schermi collocati sullo sfondo, che i vari attori sono abili a sfruttare. Inoltre l\u2019utilit\u00e0 di questo sistema \u00e8 anche quella di consentire anche chi assiste allo spettacolo da zone distanti dal palco, di poter cogliere l\u2019espressivit\u00e0 degli attori, tra cui spicca sotto questo profilo Marco Bussi (Macrobio).<\/p>\n
Ancora, elemento innovativo \u00e8 quello di introdurre in un\u2019opera, scene dal taglio comico, paragonabili a quelle di Charlie Chaplin o della famosa coppia Stanlio ed Olio. Sotto tale profilo si possono considerare i tratti dello spettacolo nel corso dei quali, mentre la storia si sviluppa tra i personaggi, appare spesso un soggetto sullo sfondo, ossia un cameriere, rappresentato da Giovanni Prosperi. Lo si pu\u00f2 difatti cogliere nelle pose pi\u00f9 improbabili: immerso dentro un acquario alla ricerca di pesci o alle prese con una frittata che fa volteggiare con un\u2019abilit\u00e0 invidiabile, anche con colpi di testa.<\/p>\n
Per quanto concerne l\u2019orchestra \u00e8 degna di nota la direzione del Maestro Francesco Ommassini, il quale \u00e8 in grado di cogliere al meglio le numerose sfaccettature delle musiche rossiniane, fatte di numerose ripetizioni, di passaggi molto veloci e in alcuni punti caratterizzati da un crescendo. Tra gli interpreti, colui che meglio di altri riesce ad adattarsi a questo tipo di musica \u00e8 il tenore Enea Scala, nel ruolo del Cavalier Giocondo grande e fedele amico del Conte Asdrubale. G.P.S.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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